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早在20世纪60年代中期，西方艺术界就出现了'泛雕塑'的现象。不过，在那个时候，'泛雕塑'也只是一种表象，背后真正的问题是现代主义雕塑遭遇到了的内在危机，以及需要回应装置艺术对现代雕塑的冲击。实际上，进入20世纪之后，西方现代艺术的两条发展线索所形成的合力在60年代曾掀起了现代主义雕塑'去雕塑化'的浪潮。以罗丹为起点，到后来的马约尔、布朗库西、贾科梅蒂，再到主义的艺术家，吉林铜雕像，这条发端于现代雕塑内部的线索是比较清晰的。而且，它是从传统的学院雕塑、具像雕塑一步步走向形式，走向媒介，走向了抽象。外部的线索则从1917年杜尚的《泉》开始，到60年代初波普艺术家如沃霍尔、劳申伯格等大量地使用'现成品'，即在'达达'到'新达达'的嬗变过程中，'反艺术'的观念***后居于了主导性的地位。不过，这两条创作路径到60年代中后期就殊途同归了。因为，一旦现成品可以成为雕塑创作的一种主要媒介，那么，雕塑与装置的既有边界就有被消除的***。




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